歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。

　　歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。

　　结构安排要层次清楚，连贯，简洁。

　　歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。

　　一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过渡句或插句（C），流行句即记忆点（D），桥段也称序唱、过门、间奏（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。

　　歌词的题目，歌词的题目是歌词的名片。

　　一首感人的歌词首先应该有一个好题目，因此，在写歌词的不是先考虑内容，而是先确立题目。

　　立题、立题，这是歌词立意所必须的，绝不是写完了内容再考虑题目。

　　其实，一个成熟的词作者，在采集生活、感受生活、提炼生活进入创作的同时，题目就确立了。

　　例如：《好日子》有了这个题目，就一定会想到好日子怎么个好法，它和以往的日子有什么不同？

　　于是说明这个题目的“阳光的油彩抹红了今天的日子”、“生活的花朵是我们的笑容”语言就会油然而生了。”

　　歌词的题目是歌词的灵魂。

　　一个好的歌词题目，总是这个歌词的最具情感内核的部分，也只有这个题目的内涵是最能打动人的，让人们感动。

　　歌词的题目是歌词的翅膀。

　　一个好的歌词题目就像歌词的翅膀，能带动歌词起飞，能飞入人们心中，能飞入人们梦中。

　　有的时候，人们不一定记住歌词的全部，但是只要记住歌词的题目，这个歌曲就不会消亡。

　　试想，我们有许多优秀的歌曲，例如《血染的风采》，它的大部分歌词人们不一定记的全了，但是响亮，生动，感人的题目总会飞翔在人们的记忆中。

　　总之，写歌词，题目很重要，也很吃功，也一定要把它作为写词的主要功课来做，这样，歌词的题目就会变成传世的格言、变成人们的座右铭。”

　　说着说着，一行人也就来到了公司的餐厅。

　　此时的工作人员们，也早就已经准备好的饭。

　　林夏直接一头扎进了饭里面，直接开干。

　　只是在林夏吃饭的过程之中，泰勒几人明显对于眼前的饭，没有什么兴趣，她们还依旧沉浸在林夏所说的一切内容之中。

　　而这次在吃饭的过程之中，林夏看着沉迷的几人，也是直接将自己的目的给说了出来，邀请了碧莉和a妹两人。

　　只是让林夏没有想到的是，自己的邀请，似乎对方并不是特别的重视。

　　要知道这次来魔都，这次来公司录音时，其实林夏所有所做的这一切，都是为了能够让她们两个接受邀请。

　　可是当林夏说出来邀请这个话题之后，两人直接想都没想点头便同意了，还反问林夏道：如果不是同意了，又怎么会来魔都呢？

　　这个回答，搞得林夏都不知道应该说些什么了。

　　合着，对方来魔都一开始的目的，就是为了来上自己的这档节目啊！

　　那自己还费劲巴拉的折腾这些干嘛！

　　此时的林夏，多多少少都有点想哭了，展现自己的才华，展现半天，反而把自己给展现累了。

　　现在的几人疯狂的缠着自己，要自己给她们讲述这些知识，不过好在自己的目的算是达成。

　　林夏也只能痛并快乐着，哪怕是在吃饭，也只能继续给几人上课了。

　　“主歌，主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。

　　在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不断重复A1A2A3A4……中间有些小变化。

　　主歌往往在A1，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。

　　副歌，因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。

　　这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。

　　写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。

　　副歌的动能，对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化。

　　在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制。

　　歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。

　　因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。

　　这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。

　　主歌可以说是内容，是每首音乐的主干，它是对重要的人、事、情的主要交代的那部分；副歌就是指那内容区别于主歌，发展与概括性比较强的且在节奏情感曲调上与主歌形成对比的那一段。

　　在很多歌曲中，副歌部分经常作一个感情的升华，是全词的画龙点睛之处，抒情的成分居多，概括性很强。

　　而主歌副歌之外还有一个很重要的结构的就是流行句，也指记忆点，这是因为一首曲子中人们无法记忆全部，而多只会哼那么一两句，并且流行开来。

　　而这被人们记忆住的一两句就是词的流行句，就是所谓的流行句（也即记忆点了）。

　　词作家有了创作冲动，并不宜立即动手创作，它必须从形象出发，“精婺八极，心游万仞”，“思接千载，视通万里”，做一番艺术思考与酝酿的功夫。

　　心物交融，深入开掘，提炼主题，剪裁谋篇，选择角度，孕育审美意象，这个过程就是构思。

　　郑南先生说：“灵魂之神第一次上门，你只可备笔，第二次上门，你只可铺纸，第三次上门，你才可写作，否则，它就会摇头的”。

　　一般说来，歌词的创作过程应该完成以下七个环节的思索，其中前两个环节是准备阶段，中间三个环节是构思阶段，后两个环节是表现阶段。

　　缘情而发，寄情于形。

　　明确自己心中有什么“情”要抒发的，找到抒发这种情感的形象，再从选取的形象出发，抓住形象的特殊性进行观察与体味，通过观察得其形貌，经过体味领其精神。

　　捕捉感觉，片语只言打腹稿。

　　进一步细细体味，玩索心中欲抒发的感情，从而在某一契机启发下，或情感白热状态下找到独特而新鲜的审美感觉，并找出一个最适合它的语言，运用片语之言打腹稿，用这种鲜活的语言把审美感觉定格。”