《Memory Bank》作者：高志峰。　　我记得，每次可以看见RP2002的时候，星期二早上10点，在脑内基因小组研究室，盖柏瑞斯基因公司。

《末日祷言》作者：墨熊。　　如果我没法活着把这段讯息带回文明世界，我希望偶然收到它的人能够把我的经历告诉其它人，这不仅关系到……关系到我们会面对怎样的未来，更关系到我们生而为人的基础：一些潜藏在我们灵魂里的本质，一些使我们能够称之为人的东西。

《影龙酒家》作者：李多。　　不幸的是，他那大笔遗产都留给了你恶名远扬的兄弟，四等龙爵——尊敬的（呸！）哈罗德·拉风阁下。毫无疑问，这下你可成了穷光蛋，被撵出哈罗德·拉风的城堡；你继父遗嘱上就是这么写的，你再要求看一千遍遗嘱，或者继续大声诅咒那个死老头子一千遍，结果也是这样。所以你只能骂骂咧咧地收拾好那点儿可怜兮兮的行李离开城堡。现在你只有一柄短饰剑、二十六枚银币、几件外套、一把锄头

《还有一个问题》作者：崔可宜。　　从馆内传出砰砰的运球声和急促的喘息声。那是阿平，他在队友们离开后还在不停苦练。此刻，他高高跳起，球驯服地从他指尖弹出，在灯光中划过一道优美的弧线，向篮筐飞去……

《最后的学徒Ⅱ-班恩的诅咒》作者：约瑟夫·德拉尼。　　2005年5月，我在参加全国原创文学研讨会时提出：文学作品是作家审美想像的物态化产物，如果以审美想像的张力而言，现代作家的原创文学生产实际上可以分为两种类型：一类是幻想型文学，另一类是现实型文学。幻想型文学的特征在于审美幻想。何为幻想？幻想就是创造，创造就是无中生有。托尔金的《魔戒》、J-K-罗琳的《哈利-波特》即属于此。而现实型文学的特征则在

《超越永恒》作者：李梦吟。　　当我匆匆赶到医院时，沈泓已经站在熠熠的床前了。我冲他点了点头，也走到熠熠床边。

《鼠年》作者：陈楸帆。I am he as you are he as you are me and we are all together. See how they run like pigs from a gun, see how they fly. Im crying.

《收费时代》作者：李惟七。　　周末的博物馆很热闹，一群学生簇拥在三个世纪前的古董书面前，当导游念出封面上的话，少年们发出一阵抽气声，年幼的脸上都露出难以置信的神色。

《末世迷踪2：颠覆之神》作者：蒂姆·莱希。　　一场突如其来的浩劫，使世界上数以百万计的人在一瞬间失踪了。令人不解的是，他们仅仅是肉体不见了，衣装服饰都留了下来；衣服、眼镜、隐形眼镜、发卡、助听器、假牙、珠宝、鞋袜，甚至起搏器和手术针，一样不缺。

《忘忧果与长矛》作者：迈克·雷斯尼克。　　本文发表在1992年第八期的阿西莫夫科幻小说杂志上,1993年的雨果奖提名作品.