然而。

　　一直到20年之后，当随着港台资本的退潮，终于不能再一手遮天的时候，周也有机会发出了自己的声音。

　　人们赫然发现，原来周是一个很正常，很理性，而且三观也没有问题的人，曾经长达二十年的抹黑、污蔑和造谣，都是假的！

　　甚至。

　　当年周之所以得罪港台资本，就是因为他三观很正，和港台资本尿不到一个壶里。

　　想想看，恐怖不恐怖？

　　要知道，周也不是什么无名之辈，他当时也算是内地比较红的一个小生，可得罪了港台资本，硬生生的被黑了二十年！

　　被黑到退圈，被黑到全国人都骂他……

　　此外。

　　在很长的一段时间内，内地的优秀老戏骨、青年演员，都是只能给港台明星当配角的，这种情况持续了十几年。

　　仔细回忆一下，从2000年-2013年这十几年里，你看到的电影，如果是港台资本投资的，即便它们都是在内地上映，吃的是内地的票房饭，但里面的男主角是不是都是港台明星？

　　而内地的明星，是不是都只能上内地导演的电影？

　　当而是能拍院线电影的内地导演，其实也就是老谋子、凯歌、冯裤子等有限的几名大导而已，产出极为有限，外面却是铺天盖地的北上的港片……

　　当时你在电影屏幕上，根本看不到内地老戏骨的身影，偶尔能看到，也只是配角，是烘托港台明星的绿叶！

　　这十几年，可以说是内地中青代男演员最为艰难的时期。

　　几乎很少能有电影可拍。

　　只能靠电视剧来维系……

　　这种情况，一直要持续到差不多2014年。

　　而到了2020年之后，基本上华资就彻底替代了港台资本，占据了主导地位。

　　不再是求着港台资本投资，反而过来，是港台资本求着一些好项目，好电影，让他们入股分一杯羹了……

　　不过这是二十年后的事情，而眼下还是2000年的春节，还是人家一枝独大，可以拿钱砸死你的时代。

　　当然……

　　深层次的原因，不仅仅只是港台资本。

　　内地文娱行业内部，本身就是着大量的“文艺投机者”，很多国内的所谓文艺工作者，本来就来源驳杂，根子不正，充斥着许多前朝遗老遗少的气息。

　　京圈不过是这种土壤催生出来的一种表现而已。

　　这优待来，优待去，可不就让一些骨子里就和你不是一个道上的群体，混入了国内文艺阵营了么，还在里面联姻、滋生，把国内文化界当成了一个汲取能量的大本营。

　　你想想，港台资本终究是外来户，可为什么他们一进内地，就可以混得风生水起，可以几乎垄断了最初十几年的娱乐话语权？

　　是什么让港台资本在内地这片土壤上如鱼得水，如入无人之境，不但没有半点阻碍，反而完全顺风顺水的？

　　其实是外来资本和本地和尚合流了。

　　而广义上京圈与本地和尚、外来资本之间，也一样存在着千丝万缕的联系，广义上的京圈的基本盘，是大院子弟，是带有红色属性，属于半官面的势力。

　　这三方势力既彼此独立，又互相勾连，才造成了国内文化产业，一直以来都是大而不强，三观极其不正，不但不能引导民众建立起正确的三观，反而进一步割裂社会，制造对立，尤其是制造性别、家庭对立的根源。

　　这些才是更值得思索的……

　　抛开一些更深层次的原因不谈，只说港台资本。

　　在2000年=2014年这十几年的时间内，内地艺人中，除了那些主动向港台资本靠拢的，诸如黄小燕之类的女明星，其他人都被港台资本打压得很惨。

　　集体被隐形一般……

　　如果不是国内还有电视剧，电影圈还有三大导，那么十几年的被排斥被隔绝被挤占生存空间，可能国内直接就断代了。

　　港台资本也差一点就完成了李代桃僵、鸠占鹊巢的那一套。

　　他们刻意培植港台明星，早期主要靠梁朝炜、刘德桦等四大天王这些明星在内地攻城略地，后期则频繁推出台岛明星，诸如何润冬、刘铠威、等，试图把持国内年轻一代的观众。

　　国内网络上一片“老公老．〃公”的声音，最早就是从何润冬开始叫起来的，彭晏已经是后几代“老公”了。

　　当然……

　　后来彭晏也过气了，更多的是内地的流量小鲜肉崛起，取代了老公这个称号。

　　从某种角度来说。

　　国产小鲜肉的流量明星崛起，也不是完全有弊无利的。

　　虽然大家对小鲜肉流量明星的演技颇为不齿，但受到资本热捧的小鲜肉流量明星，他们的市场和港台资本捧的“天庭宴”是高度重合的，彼此之间是竞争关系。

　　从最终的结果来看。

　　是国产小鲜肉战胜了港台“小鲜肉”，最后统一了内娱。

　　当然。

　　这个时空有了苏叶，那不管你是什么港台小鲜肉，什么天庭宴，还是国产小鲜肉，都甭想和以前那样，制造出大量的影视垃圾，拉低国产电影的整体质量。

　　原因很简单。

　　流量鲜肉艺人的背后，其实本质上是资本之争，是内地资本在和港台资本争夺话语权。