真声听觉的话，适用于情绪爆发的递进。

　　因为和边缘化、弱混气声过多，气声越多听起来越柔，而真声则是强调击中爆发的金属芯，有一个唱法之上的完美递进。

　　在C5的高音区，邓子棋开始全面强混起跳。得益于完美的声带压缩技术。

　　邓子棋强混听觉的冲击力，直接拉满，声压强大，展现女性本身的优势音区。3

　　即使是林俊杰，也仅仅能做到A4-D5的高强度强混听觉。但是邓子棋，做到了比肩大魔王黄绮珊，强混G5高质量咬字，出处《我是歌手》《我要我们在一起》。

　　此外，在《我是歌手》的《存在》之中，具有着G#5的强混听觉，但是无法咬字，这是单音哼鸣。

　　A5-F6的哨音，不具备太多可谈性。

　　将个人音色和音域结合的方式，让邓子棋拥有了黄金声域的超高质量表达。

　　D3-F6的音域，包含了黄金音域C3-C6的99%单音，仅差C3一个音。

　　以《泡沫》为例，看一看邓子棋的音色和音乐的完美结合，A段：雄浑式低音；B段+副歌：边缘化、气声；完美女性柔化听觉；二段：真声加大情感投入，力量感爆发；二段副歌+副歌过度：真声；三段副歌：强混爆发，超强声压，力量感最后神话。

　　结尾：雄浑式低音。

　　回到开头。

　　这仅仅是个人音色的区别表达上，做的内容化。

　　邓子棋就已然超过了绝大数歌手。具有了个人的音乐理解，通过对声带原理的解析，去将声带做出了四种情感音色的区别和利用。

　　同时在咬字上，因为邓子棋个人的左鄂骨是一个萎缩状态，在咬字上邓子棋并没有过度的掩饰，而是选择接受，进行了一个含糊化咬字的选择。

　　这一个选择是完美符合中文的非线性咬字，可以较大的保持发音点的一致，放松闭口难度。

　　在一定程度上，帮助了邓子棋的发音点统一。

　　相比于林俊杰需要SLS练习的矫正，邓子棋则是“先天满魂力”。

　　从四岁开始参与唱歌的邓子棋，的确具有着较强的声乐天赋。

　　因为在声乐科学的角度，邓子棋的唱法和腔体控制，处于一个完美的状态。

　　在十七岁时就能拥有B4-D5的高质量强混，和G5-C6的完美头声。

　　个人猜测，这和她从小加入HK唱诗班，潜移默化地接受英式唱法有较大关系。

　　毕竟欧美的唱法，对于发音点和共鸣腔体，依旧具有着绝对科学状态。

　　以下从上下共鸣腔来简单阐述一下。

　　下共鸣腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔，上共鸣腔：鼻咽腔、上颌窦、蝶窦、额窦，腹腔。

　　邓子棋的腹腔能力基本等同于如今SLS大成的林俊杰，但是不同于林俊杰的大量气声支撑。

　　邓子棋选择了女歌手普遍缺失的能力：情感渐变。

　　在低音区，邓子棋在压低喉头的同时，依旧保持着完美的腹腔控制，而不是一般职业歌手（张靓颖、张韶涵、叮当等人）的用胸声代替。

　　这个是很难做到的，一般而言这种能力，是科班标配，譬如：谭晶、姚贝娜等人。

　　腹腔的支撑，让邓子棋的低音变得雄浑，而非胸声的老成。

　　同时强混的巨大声压，也来自渐变的腹腔控制。

　　胸腔：声压稳定和胸腔点缀。这没什么可讲的，因为有腹腔的支撑，甲杓肌参与而不过度，就显得顺理成章。

　　咽喉：高级技巧：声带压缩和边缘化。

　　这里着重讲一下，在正常的发音原理上，存在一个换声点的问题。

　　简单讲，就是声带由低到高发出自然音高时，会有一个真假声的割裂感。

　　越靠近真声极限音高，喉位会越抬高，整体演唱肌肉群体，会越紧张。

　　比如男歌手的：F4-G#4；周杰伦、王力宏、陈奕迅、林俊杰等人的换声点都在于此。

　　在具体演唱之中，稍不注意没用上强混能力，就会导致真声紧张，从而伤嗓。

　　解决这个问题的方式，便是声带压缩。

　　控制环甲肌和甲杓肌，对声带进行有意识控制，让声带变薄变窄，提供更高的音高，以此达到强混的过度效果，提供高质量听觉。

　　一般而言声带压缩就必然便随着部分声带边缘化震动，这里有区分出两种能力：自发和可控。

　　可控的情况，就能拥有邓子棋在中音区C4-B4的柔化听觉。自发的无法拥有。

　　上共鸣腔，鼻咽腔：欧美唱法的核心。

　　鼻咽腔是主要的发音点集中点。在鼻咽构造上，鼻咽连同着上颌窦、蝶窦、额窦。

　　科学唱法之下，鼻咽发音点稳定，可以提供低音的上下对抗，而在中高音上，通常情况是需要鼻咽发音点气流进入上颌窦腔体，形成气流对上颌窦的硬笔冲击，形成气流对冲造成共鸣放大。

　　以上所有的技能，对于邓子棋而言，是全部具备的。

　　就唱功而言，邓子棋的特殊模糊化咬字方式配合音色音域统一，具有着T0水准。